伊万里焼・・・はじめて海外に輸出された陶器で、その様式も多彩華麗。佐賀県有田町で朝鮮からの帰化陶工、李参平が磁
器焼成に成功。白磁の上に上絵付した色絵磁器（柿右衛門と古九谷）から、染付けの顔料で自由な絵を描いた有田磁器が
開発され，江戸時代後期にかけて、盛んにせいさんされた。
九谷焼・・・加賀百万石の迫力と風格の高さから、厳しい気候風土が与えた独特の色彩
常滑（とこなめ）焼・・・華華しさはないが，赤っぽい肌に垂下した自然釉は野趣にあふれている。知多半島の床滑で、古代の猿投（さなげ）窯の技術を継承して，展開された。
備前焼・・・一千年以上も続いた実力のある無釉（むゆう）薬のやきもの。
丹波焼・・・丹波ノ国、西は播磨の国、南は摂津の国に接する，現兵庫県多紀郡今田町で、八百年も焼きつづけられている。
信楽（しがらき）焼・・・新しさを求め続けた中世以来の窯。丹波焼、越前焼、常滑焼などの強い影響を受けた窯である。
越前焼・・・素朴で力強く、壷、甕、すり鉢などの日常雑器が多い。
珠洲（すず）焼・・・能登半島の東北、石川県珠洲市の一隅に珠洲窯が出来たのは１２世紀半ば。わが国東西の陶芸の複合
のみならず、広く東アジアにつらなる国際性が認められる。列島を遍歴する山伏が技術指導したらしい。
伊賀焼・・・ゆがみの多い独特な器形。自由奔放で豪壮、破格の風情が特徴。桃山から江戸初期に茶陶伊賀が茶人の珍重される。今でいう純粋抽象芸術としった感じ。
瀬戸焼・・・名古屋市近郊の尾張東部に猿投窯の大生産地があつたが、形態が進展するなかで、釉薬陶器生産していった。
時代とともに瀬戸焼は変化してきた。
唐津焼・・・素朴で豪放な作風は多くの茶人に愛された。唐津焼には、奥高麗、瀬戸唐津、三島唐津、絵唐津がある。
萩焼・・・侘び茶の隆盛に伴い脚光をあびた古萩は茶人好み作風で知られている。色濃い織部様式の影響が色濃くかんじられる。萩焼は１６世紀末の文禄の役のときに渡来した李勺光（りしやっこう）によって、萩の松本に開窯された。
上野（あがの）焼・高取焼・・・上野（あがの）と高取の諸窯は、筑前と豊前の国境である鷹取連山の麓にてんざいする。
李朝の陶工を招いて開窯され、ともに優れた茶陶をつくりだしている。利休好みの茶陶、上野焼。大胆にして、豪快な作調、
茶の湯の精神性に通じるものがあった、鷹取焼。
薩摩焼・・・京焼の技術導入で大変化しながら、色絵付、金襴手は世界に進出した。桃山時代、文禄・慶長の役に従軍した
島津義弘が、朝鮮から呼び寄せた陶工たちによってはじめられた。
美濃焼・・・日本の美意識を形にした桃山時代美濃焼は、精神の工芸であつた。岐阜県東濃地方一帯でやかれた。瀬戸焼と交流を持ちながら、１６世紀中頃から独自の色調で、美濃桃山陶と呼ばれる黄瀬戸、瀬戸黒、志野の流れとなる。
京焼・・・さまざまな写しののちに、名工達によって京都独特の美となった。都会的な多種多様な美